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我是一名很愛吃、非常愛吃的人,我的夢想是吃世界各個美食~ 但我現階段要先把台灣先吃遍,可是想吃什麼就要到哪去這樣真的很麻煩

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  • 品名:雙荷葉油切分解茶3角立體茶包90包(旅行包)
    商品內容:茶包2袋(45包/袋)
    成份: 茶葉、荷葉、桑葉、決明子、仙楂
    食品添加物名稱:無
    重量:158公克/組 (淨重:148公克±4.5 公克/組)
    包裝方式:獨立茶包(花色隨機出貨)
    保存期限:二年
    產地:台灣 、中國、印度
    產品責任險字號:
    本產品已投保富邦人壽產品責任險1000萬 0504字第04ML000471號
    廠商名稱:恩實有限公司
    廠商電話:04-22519489
    廠商地址:台中市南屯區環中路三段1388之1號2樓


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html模版“上海抽象”亮相溫州:抽象是現代文明城市重要的藝術樣式
原標題:“上海抽象”亮相溫州:抽象是現代文明城市重要的藝術樣式



展覽現場

2017年8月6日,由溫州年代美術館主辦,獨立策展人、藝術評論傢李旭策展的“形象之源——上海抽象藝術展”在溫州年代美術館開幕。此次展覽呈現瞭陳墻、丁乙、黃淵青、李磊、曲豐國、燕飛翔、餘友涵、周長江8位上海抽象藝術傢的38件代表作。

本展是上海抽象藝術傢的作品以地域文化藝術現象為線索首次在溫州集體亮相,也是年代美術館繼2015年“超越形式”中國抽象藝術邀請展(陳若冰、馮良鴻、馬可魯、馬樹青、孟祿丁、譚平、袁佐、朱金石)後舉辦的第二回抽象主題展。

年代美術館持續舉辦抽象藝術在中國相關的學術研究展覽,此次以上海抽象藝術歷史淵源為出發點,在對照歷史發展、共性生長中,來再次展現上海抽象藝術從起源到本土探索過程的現象成果。

在開幕同時,還舉辦瞭上海抽象藝術年代名師講堂。每位藝術傢從自我展開,闡述分享瞭自己的藝術新思考。

李旭1988年來到上海,那時他才21歲,是中央美術學院年齡最小的畢業生,去上海文化局報到時,當時的團委書記李磊(本展參展藝術傢之一)接待瞭他。到上海後他就開始觀察:上海這個城市藝術的特性是什麼?最後找到瞭抽象藝術。很早,他就想帶領上海抽象藝術群體出上海:“‘上海抽象藝術’作為中國地域文化的范本之一已經存在瞭很多年,和其他地方不同,其源自本土,而且這種地域范本堅持到現在非常不容易,我在上海29年,看著它發展壯大,我有義務也非常開心看著它的發展。”對於溫州而言,本次展覽也是第一次整體性近距離地舉辦上海抽象藝術的集群性展覽。在李旭看來,溫州與上海在歷史、經濟、交通、文化等方面都有著十分密切而深遠的關聯。“本次展覽是上海抽象藝術作為一種集群現場第一次走出上海,沒想到這個目標的第一次實現是在溫州。溫州將來在文化方面將有很大的作為,生態鏈完整存在,觀眾群體逐漸興起並成熟。另外,城市建設和政府對文化的政策投入也很可期。”抽象藝術發展到今天,雖然依然是比較熱的話題,但進入門檻依然非常高,從來不是早熟的藝術方式,需要較長的時間積累,創作、機構和欣賞熱愛收藏而言都非常挑人。“年代美術館對於抽象藝術是一直在關註的,這非常好。”



周長江作品《互補跡象66》,佈面油畫,2015

參展藝術傢周長江認為這是一個非常有意義的展覽:“我們展現的是上海抽象藝術的整體形象,這很有意義。上海這個城市在某種程度上屬於海洋文化,開放性心態和對個人能力的認可都是十分突出的,所以上海的抽象有自己的本土性,很自然地走到現在。從展覽中也可以看到,上海抽象藝術的面貌是多樣的,但又都是有淵源的,有城市文化的根源,也有個人自由度與獨立思考的元素。抽象藝術的入門很簡單,但達到一定高度非常難,它是對自己內心與歷史文化的綜合關懷,藝術傢本身的修煉非常重要,這就需要時間。也正是因為有這樣的難度,這樣的藝術才好玩。”現在,抽象創作已經成為周長江生活的一種常態:“這個過程就是面壁的過程,敵人就是自己。”



李磊作品《瘋狂的水19》,佈上丙烯,2017

參展藝術傢李磊談到,年代美術館的空間很好,上海藝術傢作品在上海之外的一個新空間集體亮相,讓藝術傢看到熟悉的作品也有一種新的認識和感觸,也是一種驚喜。李磊還從抽象與具象、傳統與當代、藝術與生活、上海與溫州四個方面和大傢分享他對抽象藝術新的認識。

執行策展人康文峰認為,抽象藝術是現代文明城市最重要的一種藝術樣式,它有別於傳統藝術描繪,倡導自由、平等、科學、開放的創作態度,藝術傢通過不斷提純創作,不斷與未知秩序和感知對話,不斷喚起人們的好奇創造力。上海作為中國最典型的現代文明城市,百年來與外來文化的相互交融,知識精英引領的商業發達,造就瞭最早兼容並包引領中國開放的城市之一。抽象藝術在中國,也首先從具有現代文明土壤的城市開始,上海可以說是中國的抽象搖籃、抽象之都:“今天,我們邀請8位傑出的上海抽象藝術傢代表來溫州舉辦這次展覽,也是希望為城市商業高度發達的溫州,提供最好的抽象藝術作品展,讓更多的市民,在溫州也可以看到同步國際的現代抽象藝術展。”

上海,是當代中國抽象藝術實踐的重要地域范本,近20多年來,在中國當代藝術的總體格局之中,抽象藝術已成為上海的典型象征之一。對於這座東方國際大都市,抽象藝術的文必買推薦化名片地位早已被當地藝術界所確認。“身為一直致力於推動抽象藝術在中國大陸不斷前行的策展人,我期待著這一類型的交流能夠越來越多,讓上海抽象藝術的成就和影響不斷走向全新的空間。”李旭表示展覽之名“形象之源”有雙重含義:其一,抽象藝術盡管不具備寫實和敘事功能,但其內在的形而上追求是對視覺藝術形象本體的追根溯源,點線面、光色形都是構成人類視覺整體的最基本元素,所以抽象正是所有“形象”的“源頭”;其二,上海是中國抽象藝術的重要發源地,從民國到“文革”,脫離具象藝術風格的實驗一直在持續潛行,1980年代初期,上海抽象實驗藝術群體的突然崛起絕非偶然,上海也因此在全國各地的抽象藝術發展形勢中獨領風騷。



丁乙作品《十示2017-2》,椴木板上綜合材料,2017



餘友涵作品《抽象1986-28B》,紙上丙烯,1986

抽象藝術在上海

本次的參展藝術傢或者出生於上海,或者在上海求學等,總之與上海都有著十分重要的關聯。作為中國近代史上最早開埠的港口之一,上海這段歷史為當地文化藝術發展帶來瞭必然的影響,第一所美術學校、第一次人體寫生、第一個現代美術社團和第一次全國美術展覽會都出現在這個西風東漸的新興大都會。由此看來,上海自20世紀末開始能夠成為中國抽象藝術的重鎮,也應該是情理之中的。特別是新中國成立以後,隨著國內藝術界對形式美的關註和討論不斷升溫,上海的現代藝術也開始漸漸復蘇,原本處於地下狀態的個人探索也紛紛浮出水面,整個1980年代堪稱上海現代藝術飛速發展的黃金時代,也是抽象藝術的破冰期,許多後來成為代表人物的藝術傢們,其風格正是在這一時期得以啟蒙和孕育。

1980年代的上海,抽象藝術探索隨著席卷全國的“八五新潮”一起湧動,大批中青年藝術傢以前衛、先鋒的姿態參與抽象實驗,1989年,周長江在第七屆全國美展上以抽象風格的作品榮獲銀獎,成為上海乃至全國抽象藝術發展歷程中的一個具有裡程碑意義的事件。1994年,丁乙個展在上海美術館舉辦,這是上海抽象藝術傢在官方機構舉辦的首次個人展覽,為許多抽象藝術同道樹立瞭信心。1990年代堪稱上海抽象藝術全面崛起的階段,多年的沉潛和修煉令許多個體羽翼豐滿,1996年1月,“無形的存在——上海抽象藝術展”在上海大學美術學院畫廊推出,展出瞭近20位本地抽象藝術傢的作品,是上海首次純抽象藝術的大型聯展,令沉潛多年的眾多抽象藝術個體有瞭第一次大規模的集結,在開幕後的研討會上,歷來各自為戰的藝術傢們感受到瞭一種特殊的群體身份認同。進入新世紀後的上海抽象藝術格局,與1980年代相比已經步入瞭成熟、穩定的正常軌道。上海的抽象藝術傢和評論傢經常受邀赴國內外進行各種類型的學術交流,抽象專題的個展和聯展也在美術館和畫廊等各種藝術空間內不斷推出,專營抽象作品的畫廊以及抽象專題的拍賣也開始在上海試水並初獲成功。今天,從藝術傢人數、舉辦活動的頻率到抽象藝術所享有的社會影響力來看,上海已經成為“中國抽象藝術之都”。



陳墻《作品15-45》,綜合材料,2015



黃淵青作品《無題2015-2》,佈面油畫,2015

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曲豐國作品《四季 仲夏3》,佈面油畫,2016



燕飛翔作品《2017-P-04》,佈面油畫,2017





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